如何保养老绣品?


来源:《艺术市场》   作者:赵 敏   发布时间:2014-08-08   浏览次数:1320

 

    编者按:本刊在2007年第3期曾经刊载了作者的一篇如何投资老绣品的文章,很受读者欢迎。该文作者通过对老绣品在不同历史朝代的特点的介绍,谈了一些老绣品保养方面的知识,供读者参考。

  绣品的再认识
  绣品就是以绣针引彩线(或丝、绒、线),按设计好的花样,在织物(如丝绸、布帛)上绣成花纹或文字,再制成的荷包、锦囊、褡裢等生活用品或服饰品。一件完整的绣品要经过好几道工序,历时数月甚至几年,古时多是女子的活儿,所以也叫女红。今人能见到的绣品多为明清后的作品,但据《尚书》记载,远在4000多年前我们的老祖宗就衣画而裳绣,读者可以与笔者一起了解一下各个时期的绣品特色。
  据考古发掘的资料证明,中国的丝织物的历史可以追溯至新石器时代的良渚文化,到春秋战国时期,织绣工艺已具有很高的水平。1982年曾在湖北江陵马山发掘了一座楚墓,出土了大批丝织品、编结和刺绣等,丝织品有绢、罗、纱、锦等,花纹有几何纹、菱形纹、S形纹等;几何纹中还饰有龙凤、麒麟和人物;在大批的刺绣中,有绣衣、绣裤、绣袍等。绣地多用绢,用辫针绣出龙、凤、虎、三头鸟,以及草叶、枝蔓和花朵,线条流畅,技术高超。
  到了汉代,织绣工艺有了质的发展,品种更为丰富,有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缟、纨等。湖南长沙马王堆一号汉墓曾出土一件素纱禅衣,衣长128cm,通袖长190cm,只重49g,可见极为精巧。汉代刺绣的针法主要是辫绣,也称锁子绣,其特点是针路整齐,绣线牢固。绣品图案主要是波状的云纹、凤鸟和神兽等,风格粗犷豪放。
  织绣在唐朝极为普遍,织绣生产几乎遍及全国,在男耕女织的社会制度下,千千万万的女孩子都要学习女红,都要掌握刺绣,刺绣便成了那些养在深闺的太太小姐们所能从事的精神创造和物质生产的唯一活动,渐渐形成了闺绣。唐代丝织品种很多,其中尤以织锦最著名,称为唐锦。织绣工艺敢于突破传统、大胆创新,并吸收了很多外来的装饰纹样,构图活泼,设色明亮,追求清新华美、富丽堂皇的艺术风格。在后期风格变得细腻靓丽、雍容华贵,山水花鸟渐成主题。
  在唐代的基础上,宋代的丝织又有新的发展,最具特色的是宋锦。宋锦除作为服饰、赏赐及对外贸易外,还作为装裱书画的特用材料。其特点是采用小朵花,规矩纹,有变化多样的八达晕、龟背纹、锁子纹、万字流水等。与宋代的浮华文风相对应,宋代的织绣工艺也由注重实用性向注重艺术性方面转化,将书画美感融入刺绣之中,这就形成宋代作品在实用中极具观赏性,刺绣针法精细,用色典雅,发展成为后来的画绣。宋代的缂丝就主要用作织绣绘画和书法作品,而且名家辈出,与其诗词艺术一样,一时登峰造极。
   织绣工艺在元代也得到了一定发展,包括丝织、毛织、棉织。丝织中以织金最有特色,元代统治者喜欢用金,无不以金彩相尚,所以织金成为生活所需的一种时尚,金锦的花纹有团龙、团凤、宝相花、龟背纹、回纹等。由于蒙古民族的游牧特性,毛织在元代得到特殊发展,多用作地毯、床褥、马鞍、鞋帽等。棉织是在元代发展起来的一种新兴工艺,棉纺织工艺家黄道婆做出了卓越的贡献,当时松江一带的乌泥泾被在大江南北极受欢迎。
  明代的丝织工艺又有了很大的发展。织锦具有时代特色,被称为明锦,有三个主要品种,即库缎、织金银、妆花。库缎系本色花,具有光柔的特点;织金银则是在织锦中织进金线或银线,高雅华贵;而最精巧的则是妆花,它用过管的织法,即每一花朵均用不同的色线,边织边绕,色彩多,花朵大,具有富丽辉煌的艺术效果。明锦花纹丰富多彩,有云龙凤鹤、花草鸟蝶、吉祥锦纹等,其造型淳朴大方,富于程式化的装饰美。明锦的图案组织有团花、折枝、缠枝、几何纹等,其中缠枝是明锦的主要组织。

    明代在全国有江南、山西、四川、闽广四个丝织产区,而以江南为主要产地,在江南地区出现了著名的顾绣工艺。顾绣是一种画绣,以制作欣赏品为主,所绣花卉、人物、翎毛、山水,劈丝细过于发,针如毫。加以文人雅士的评赏和赞美,故当时影响很大,几成刺绣工艺的代表。
  清代丝织的艺术风格大体可分为早、中、晚期三个阶段。早期继承明代特色,多用几何形骨架,小花小朵,规矩严谨;中期纹样繁缛,色彩华丽,并受显著的欧洲巴洛克、罗可可艺术影响;晚期则喜用折枝花、大朵花,淳朴粗放。清代的刺绣品种丰富,织造精美,已形成不同特色的地方体系,我们现在经常所说的四大名绣——苏绣、粤绣、湘绣和蜀绣就是在这一时期发展形成的。

 

  老绣品需要精心呵护
  从以上叙述可以看出,中国织绣品的历史源远流长。但历经千百年后,保存下来的少之又少,一方面是因为绣品不易保存,更重要的原因是由于织绣品的保养没有得到人们足够的重视。随着收藏市场的升温,人们对老绣品的价值有了新的认识,绣品的保养和修复也提上了日程,成为藏家亟待了解的问题。
  绣品属有机类物质,相对于其他文物来说,更容易受到外力和外界环境因素的破坏与侵蚀,如织绣品怕光、怕湿又怕过于干燥。光照会加速褪色和纤维老化,潮湿会使之长霉或腐化,太干燥又会使之脆化。所以,存放织绣品的地方除要避光,最好有温度和湿度控制设备。此外,防蛀防霉也很重要,下面将详细说明。
  首先了解一下有可能对织品文物造成破坏的环境因素。光照、温度、湿度、微生物、害虫、空气污染物等都会对纺织品造成危害。光辐射会导致有机质文物发生光化学作用,使文物褪色、泛黄、酥脆;温度升高会增加发生霉菌和虫害的可能性,并可导致纺织品纤维老化;温度降低至露点,则会产生结露现象,纺织品易于吸水,在温度低于零度时会引起纤维内部结冰,破坏内部结构;微生物在生长过程中以文物材质本身为载体和营养源,分泌出多种强腐蚀性的酶类、有机酸、氨基酸、核酸及有害毒素,使文物褪色、泛黄、材质受损;大气中的有害气体会导致织物颜料褪色或变色;粉尘中含有极微细的形状尖锐的硬质颗粒,与湿气结合降落并沉积在物品上,诱发细菌和霉菌等微生物的寄生,对纺织品造成危害。
  所以,对保存织绣品的环境有着很高的要求。一般收藏者可根据自己的藏品存放条件,依据纺织品文物的物质特性,自行采取必要措施,做好纺织品藏品的保管、养护工作。第一,温度和湿度。一般来说,环境温度在15℃-20℃之间,相对湿度在55-65%之间时,比较适宜纺织品的存放。温度太高,可放置冰块、加厚墙壁、加装隔热层、密封窗户及遮蔽光照。一般舒适性空调工作时会降低室内湿度,一般不要单独使用;温度太低时,可在室内采用取暖设施;湿度太大时,可以加强自然通风、采用去湿机去湿,或放置硅胶来降低室内湿度。湿度太低时,应使用加湿器或采取在室内地面洒水、悬挂湿水布匹、放置浸水的锯末或纸张等措施调节。另外,室内应放置温湿度计,或购置能长时间记录温湿度变化的温湿度自动记录仪,给出环境变化曲线,以指导收藏者采取必要措施。第二,有害气体和灰尘。藏品应尽量密封避光放置在空气清洁处,经常用微湿的软抹布消除灰尘,用吸尘器定期清洁房屋。第三,霉菌和虫害。室内经常通风、控制调节温湿度、做好卫生杜绝霉菌孢子来源,是避免霉菌的主要方法。另外,还应定期察看,一旦发现霉情应及时隔离处理,避免霉菌传染。第四,光线。藏品应避免阳光直接照射。窗户上应当安置百叶窗或防紫外线玻璃,或密封纺织品存放房间的窗户。房间内所用照明灯应有防紫外线膜,并尽量减少开灯时间和光照强度。
  除了环境之外,对存放、包装织绣品的材料也有一定的要求。用于存放收藏品的箱、柜和内衬板、垫等必须是对收藏品无害的稳定材料。由于文物存放柜和文物直接或间接接触,如所用材料含有氯、硫或其他酸性成分,势必会损害纺织品,它们通过接触文物或自身老化后释放出有害气体,对收藏品造成损害。会对纺织品文物造成潜在危害的材料包括劣质木头、油漆、胶黏剂、皮革、铁钉、毛织品、化纤纺织品和某些掉色纺织品等。不锈钢、铝合金和表面喷塑涂料钢板材料较稳定,但优质稳定的木材具有吸收和放出湿气的作用,对环境起到缓释作用,更有利于纺织品的保存外,箱、柜必须具备物理稳定性和足够的承重能力。附属支撑板和固定卡必须牢牢固定,所选材料应当具备自身防火和一定的防震性能。
  除了上述提到的之外,在搬运时,尽量避免直接接触文物,轻拿轻放,注意保持收藏品的清洁。织绣收藏品应尽量减少或避免清洗,纺织品尤其是丝绸本身的染色坚牢度较差,不宜经常洗涤。
  最后,收藏者自己动手对藏品进行保养能够加深对藏品的理解,增加收藏的乐趣。一般收藏者不具备专业的织绣品文物保养及修复知识,所以在收藏、保养过程中还应多听取专业文物保护人员的建议或直接请专业人员帮忙。